Das Schauspiel des Landestheaters meldet sich mit Gefährliche Liebschaften furios zurück.
„Wie kann man heutzutage diesen gedankenreichen Stoff auf der Bühne umsetzen, ohne dass er die ursprüngliche Wirkung verliert?“ fragt sich Norbert Mayer in Die Presse. „Susanne Lietzow hat am Landestheater Linz bei der Premiere von Gefährliche Liebschaften am Freitag gezeigt, wie es geht. Ihre Inszenierung setzt auf die schwungvolle Dramatisierung“. Sein Fazit: „Eine musterhaft strenge Aufführung, die den komplexen Text liebevoll zur leicht verständlichen Show längst vergangener Wendezeit macht.“
„Das Ensemble des Landestheaters meldet sich mit furiosem Spiel zurück“, schickt Peter Grubmüller schon auf der Titelseite der OÖNachrichten voraus, und attestiert dem Ensemble „Höchstform“. Sein Fazit: „Ein blendender Abend mit unzähligen Argumenten für das Unmittelbare des Theaters in den Tagen von Abstand und Anstand. Bravo-Rufe und langer, euphorischer Applaus.“
„In Susanne Lietzows Inszenierung im Landestheater Linz rauschen gigantische Reifröcke bedeutsam über die Bühne … Diese gigantisch großen, aus wunderschönen Seidenstoffen aufwendig genähten Reifröcke sind schon der halbe Spaß“, zeigt sich Margarete Affenzeller (Der Standard) begeistert von unserer Premiere. „Susanne Lietzow gelingt es, die gestochen scharfe, giftig zugespitzte, artifizielle Sprache zum Hauptakteur zu machen … Gilbert Handler hat dafür Liedgut herzzerreißend umgetont, von Je t’aime bis I Want to Break Free.“ heißt es im Der Standard weiter.
„Slapstick trifft auf abgründig böse Intriganten“ titelt Jasmin Gaderer in der Kronen Zeitung. „Affären, Liebeserklärungen, Ehebrüche – Gefährliche Liebschaften geizt nicht mit Reizen, und das tut auch die fordernde Inszenierung von Susanne Lietzow am Landestheater Linz nicht.“
Die Tageszeitung Österreich berichtet von einem „Erfolgreichen Auftakt – mit einer kurzweiliger Inszenierung von Susanne Lietzow“, in der „manipuliert, kabalisiert, defloriert“ wird.
Schauspielhaus
Manche Vorurteile sind so hartnäckig wie Kaugummi auf Schuhsohlen. Sie sind praktisch, weil sie die Welt vereinfachen und – vielleicht noch wichtiger – eine Bewertung liefern. Vorurteile werten ab und werten gleichzeitig das auf, was sich über das Abgewertete erhebt. Ihre Hartnäckigkeit verdanken sie einer wirkmächtigen Dichotomie von „oben“ und „unten“.
Mit einem vielfältigen Programm rund um „80 Jahre Kriegsende“ wird das Landestheater Linz Erinnerungskultur aktiv gestalten und Räume für gemeinsame Reflexion bieten.
Selten bringt ein Begriff die Gemüter mit größerer Sicherheit in Wallung als jener der „Identitätspolitik“. Vom rechten politischen Spektrum ohnehin zum Kampfbegriff erhoben – obwohl dort ebenfalls Identitätspolitik betrieben wird, aber das nur nebenbei – schafft es der Streit um die Identität zuverlässig, die Fronten zu verhärten. Doch warum? Was hat es mit diesem Schlagwort eigentlich auf sich, welches seit einigen Jahren die Debatten beherrscht, egal ob im Feuilleton oder in den sozialen Medien und wer kämpft da eigentlich gegen wen?
Immer mehr Menschen stehen heute unerwartet vor der Situation, plötzlich Chef zu sein. Da heißt es Führungsstärke unter Beweis stellen, kompetent sein, die richtigen Entscheidungen treffen. Nicht zuletzt: Compliance! Rumschreien, dickes Spesenkonto, mangelnder Respekt vor Mitarbeiter:innen: Das war gestern. Heute muss ein Chef wissen, wie er oder sie auch die leisen Töne anschlägt, nicht den eigenen Vorteil sucht, Grauzonen systematisch aus dem Weg geht.
Vampire sind längst mehr als ein Grusel-Pop-Genre. Fand der erste große Erfolg mit Bram Stokers Dracula noch in Romanform statt, erobern Vampire spätestens mit Friedrich Murnaus Film Klassiker Nosferatu die Leinwand. Seither werden die Untoten von der Unterhaltungsindustrie begeistert aufgenommen. Die Serie Vampire Diaries bildet dabei nur die Spitze des Vampirserienberges. Auf Netflix finden sich derzeit knapp zwanzig Serien, die in den letzten zwei Jahren produziert wurden und sich rund um die blutdurstigen Gestalten drehen.
Die diplomierte Gesundheits- und Krankenpflegerin Gerda Grieshofer leitet die Pflege in der Kinder- und Jugendonkologie des Kepler Universitätsklinikums Linz. Anlässlich der Schauspielproduktion The Broken Circle, in der ein Paar um das Leben seiner krebskranken Tochter ringt, gibt Gerda Grieshofer Einblicke in ihren Berufsalltag.
Wer kennt sie nicht, die Geschichte von Maggie, der Katze, aus Tennessee Williams’ weltberühmtem Stück. Maggie ist verheiratet mit dem Millionenerben Brick, beide waren das Traumpaar der Highschool, er der Star auf dem Football-Feld, sie das begehrteste Mädchen der Schule. Was konnten die zwei falsch machen, als sie einander heirateten?
Zum fulminanten Beginn der neuen Spielzeit im Schauspiel gab es nicht nur bei unserem Theaterfest Viel Lärm um das Theater und die Liebe. Seit 14. September ist William Shakespeares Viel Lärm um nichts in der Inszenierung unseres neuen Schauspieldirektors David Bösch im Schauspielhaus zu erleben. Dramaturg Martin Mader gibt Einblicke in die Unterschiede und Gemeinsamkeiten von Tragödie und Komödie. Und wie beide in den Werken William Shakespeares nicht ohne einander auskommen.
Der Dichter Franzobel stammt, so gibt er selbst es an, aus dem Arbeitermilieu, der Vater arbeitete im Chemiewerk, der Urgroßvater war Bierausfahrer (der Großvater betrieb immerhin ein eigenes Tapeziergeschäft). Der Dramatiker Carlo Goldoni, ein Arztsohn aus Venedig, kommt oberflächlich gesehen aus flamboyanteren Verhältnissen. Auch wenn die Familie erst zwei Generationen vor ihm – durch Heirat – zu Geld gekommen war, es zwischenzeitlich allerdings wieder verloren hatte.
Liebelei war 1895, im Jahre seiner Uraufführung im Burgtheater, eine Sensation. Schnitzlers Geliebte, Adele Sandrock, spielte die weibliche Hauptrolle, und das Stück war geradezu ein Akt des Exhibitionismus, so schonungslos gewährte Schnitzler, damals noch kein Star der Literaturwelt, Einblick in seine persönlichsten Verhältnisse.