Die einen halten die Oper für das Größte, was die Künste hervorgebracht haben. Die anderen sehen in diesem Genre das Lächerlichste, was im Reich der Musen je geschaffen wurde. Die Vorurteile, die die Gegner des Musiktheaters gerne ins Feld führen, wiederholen in den unterschiedlichsten Variationen Klischees wie etwa das Folgende: Oper ist, wenn sich dicke Sopranistinnen und ebensolche Tenöre durch absurde Handlungen krächzen. Der Hinweis auf die angebliche Leibesfülle der Interpret:innen ist dabei ein klarer Fall der Diskriminierungsform, die man heutzutage als Bodyshaming bezeichnet. Darunter versteht man die Herabsetzung von Mitmenschen allein aufgrund ihrer äußeren Erscheinung. Da dies mittlerweile zu Recht von vornherein als verurteilenswert gilt, muss man auf derartige Beleidigungen, die auf das Aussehen von Opernsänger:innen anspielen, nicht mehr näher eingehen.
Ein Gegenstand, der jedoch einer näheren Betrachtung wert ist, ist hingegen der oben skizzierte Vorwurf, dass Opern gerne mal eine Geschichte erzählen, die jeglichen Gesetzen der Wahrscheinlichkeit und Logik hohnspricht. Da muss man leider eingestehen, dass derartige Beanstandungen – zumindest auf den ersten Blick – nicht von der Hand zu weisen sind. Als Paradebeispiel für eine besonders absurde Handlung wird gerne Giuseppe Verdis La forza del destino (Die Macht des Schicksals) angeführt. Schon die ersten Minuten dieses Werks mögen tatsächlich Menschen mit einer Vorliebe für das Rationale und Reale sauer aufstoßen: Da liebt die Adelige Leonora mit Don Alvaro einen Ausländer. Leonoras Vater, ein verbohrter und sittenstrenger Marchese, ist gegen diese Verbindung. Als Leonora und Alvaro fliehen wollen, werden sie vom Marchese überrascht. Um seine lauteren Absichten unter Beweis zu stellen, wirft Alvaro seine Pistole weg. Als sie auf den Boden trifft, löst sich aus ihr ein Schuss, der den Marchese tödlich trifft. Auch im weiteren Verlauf der Opernhandlung geht es nicht weniger absurd weiter: Alvaro und Leonora werden auf der Flucht getrennt. Leonora wird von einem Mönchsorden aufgenommen. Ihr rachsüchtiger Bruder Don Carlo tritt unter falschem Namen in die Armee ein und wird ausgerechnet der beste Freund von Alvaro, der ebenfalls inkognito unter die Soldaten gegangen ist. Als Carlo die wahre Identität seines Kameraden erkennt, fordert er ihn zum Duell, das just vor der Klause stattfindet, in die sich Leonora für den Rest ihres Lebens zurückgezogen hat. Alvaro verwundet Carlo im Duell tödlich, der noch im Sterben seiner Schwester den Todesstoß versetzt.
