Marlen Haushofers „Die Wand“ als packende Kammeroper
Die Uraufführung der Kammeroper Die Wand (Libretto Intendant Hermann Schneider, Musik Christian Diendorfer) feierte am 16. September Premiere in der BlackBox.
Regisseurin „Eva-Maria Melbye gelingt es in der beeindruckenden Ausstattung von Marcus Olson, ein dichtes Kammerspiel zu entwickeln, das die auf drei Darstellerinnen aufgeteilte Protagonistin zwischen unterschiedlichen Charakterzügen changieren lässt. Die Singstimme – hervorragend Jessica Eccleston -, die beinahe romantisch einen gewissen Ruhepunkt suggeriert, die Sprechstimme – ebenso herausragend Verena Koch -, die sowohl nüchtern-berechnend als auch verzweifelt-aggressiv reagiert, und die Pantomime – fulminant Anna Sterbová -, die das Eingesperrtsein von ungestümem Bewegungsdrang bis zum tödlichen Verharren verinnerlicht. Großartig der Chor. … Fazit: „ein packendes Stück und ein spannender Opernabend“ Michael Wruss, OÖNachrichten
„Christian Diendorfer ist eine beklemmende, atmosphärisch dichte Übersetzung der eindringlichen Sprache Haushofers gelungen. Jinie Ka hat das komplexe Klanggewebe mit dem Bruckner-Orchester akribisch einstudiert. Jessica Eccleston singt ihre wenigen Sätze fast zu schön angesichts der seelischen Not, Anna Štĕrbová tanzt sich die Seele aus dem Leib und Verena Koch macht mit pointierter Schauspielkunst den verbliebenen Handlungsrest deutlich.“ Thomas Götz, Kleine Zeitung
„Die Leistung des Bruckner Orchesters unter der meisterhaften Dirigentin Jinie Ka war außergewöhnlich und bravourös! Auf der Bühne: „Die Frau“, die als Sängerin von Jessica Eccleston, als Schauspielerin von Verena Koch und als Tänzerin von Anna Stěrbová perfekt dargestellt wurde. Alle drei vermochten in ihren Aktionen zu fesseln; ebenso der von Timothy Connor gespielte „Mann“. Ja doch: Man sollte das zwei Stunden dauernde Stück, das auch viele unterhaltsame Elemente aufweist, eigentlich schon gesehen und gehört haben! Balduin Sulzer, Kronen Zeitung
Unberührte Natur, unschuldige Frauen und die Frage, was Luisa Miller mit Tirol zu tun hat.
Richard Wagners Lohengrin kommt nicht ohne den berühmten Schwan aus. Der ist jedoch mehr als nur ein Vogel.
„Stell die Teller weiter zum Tischrand, dass in der Mitte mehr Platz für das Essen ist.“ – Die Schwiegermutter meint es doch „nur gut“. Ein harmloser Hinweis hier, eine kleine Korrektur dort. Mal geht es eben darum, wie man den Tisch deckt, mal darum, wie man das Kind anzieht, oder wie man mit dem eigenen Sohn spricht. Nichts davon wirkt brutal oder böse. Und doch entsteht durch solche Belehrungen ein Klima, in dem man sich als Adressat:in klein vorkommt. Man hat das Gefühl, ständig unter Beobachtung zu stehen und wird dadurch unsicherer.
Geschichten über Walter Kaufmann schreiben sich eigentlich von allein. Das ist zumindest das Gefühl, das entsteht, wenn man sich auch nur oberflächlich mit seiner Biografie auseinandergesetzt hat (und dabei Informationen über einen australischen Schriftsteller, der in der DDR lebte und einen deutsch-amerikanischen Philosophen als Namensvetter des Komponisten ausgesiebt hat). Denn der Komponist, Violinist, Pianist, Arrangeur, Musikethnologe und Hochschullehrer Walter Kaufmann führte ein langes Leben, das bestimmt war durch die Verwerfungen und politischen Extreme des 20. Jahrhunderts.
Es gab mal eine Zeit, da gab es kaum ein Entkommen vor ihnen – vor allem Sender wie RTL oder Sat.1 schworen auf sie im nachmittäglichen Programm: Die Rede ist von Gerichtsshows. Ob Richterin Barbara Salesch, Richter Alexander Holt, Das Jugendgericht oder Das Familiengericht – derartige Sendungen dominierten um die Jahrtausendwende das Sehverhalten zahlloser Fernsehzuschauer zur Kaffeezeit.
Irgendwo zwischen Finnland und Norwegen liegt Schweden. Irgendwo zwischen Schwedinnen und Schweden liegt eine Buchhandlung. Und irgendwo in einer Buchhandlung liegt ein Buch von Astrid Lindgren auf. Und noch eins. Und noch eins …
Keine:r mag sie. Jede:r gibt vor, sie zu ignorieren. Und doch hat sie sich hartnäckig in den Köpfen der Menschen (zumindest bei den Menschen des deutschsprachigen Raums) festgesetzt: Die Rede ist von der Trennung zwischen der so genannten „U-Musik“ und der „E-Musik“, zwischen „Unterhaltungsmusik“ und „Ernster Musik“. Diese Grenzziehung ist bei Lichte betrachtet genau so absurd, wie wenn es bei Lebensmitteln Kategorien wie „seriöse Erdäpfel“ und „alberne Erdbeeren“ geben würde.
Die kulturellen Unterschiede zwischen Österreich und Deutschland sind an manchen Stellen größer als gedacht und an anderen wiederum viel geringer als befürchtet. Natürlich handelt es sich um zwei Kulturen, zwei Sprachen, die Differenzen sind groß und divers, aber die Verwandtschaft beider Seiten ist ebenso nicht zu leugnen: Mal hassen wir einander, mal lieben wir einander und wir stellen immer wieder erstaunt fest, dass es Dinge gibt, die wir noch nicht übereinander wussten. Aber natürlich sind es vor allem diese Überraschungen, mit denen man immer neue Facetten einer komplexen Beziehung entdeckt. Und zu einer echten Hassliebe gehören zwei Dinge zentral dazu: Das Lachen übereinander und das Lachen über sich selbst.